迪士尼策略轉變在股東與市場壓力下越來越明顯，2 月底《紐約時報》率先披露影業製片部門總裁尚恩‧貝利（Sean Bailey）離職。他在迪士尼影業待了 14 年，負責將迪士尼廣受歡迎的動畫電影「擬真化」，他製作過大賺 11 億美元的〈阿拉丁〉、〈獅子王〉、〈美女與野獸〉真人版或擬真版。

但很明顯，迪士尼近期決定轉變策略。《紐約時報》表示，尚恩‧貝利會離職，可能是〈小美人魚〉等電影票房不佳、令人失望，投資者無法忍受。

2023 年是迪士尼電影近期最慘澹，以往票房保證「漫威」的〈驚奇隊長 2〉全球票房僅 2 億美元；製作成本達 1.58 億美元、改編自迪士尼樂園遊樂項目的〈幽靈鬼屋〉票房慘淡，全球票房僅 1.17 億美元；更不用說寄予厚望的〈小美人魚〉、〈元素方城市〉、成本 2 億美元的〈星願〉等都確認慘賠。

故執行長艾格一直與激進股東尼爾森·佩爾茲（Nelson Peltz）打代理權爭奪戰，回鍋後也不斷面臨各種新壓力。去年底佩爾茲對迪士尼股價低迷、領導層（三巨頭）去留處理不當表示不滿，即使艾格嘗試挽留迪士尼、漫威、盧卡斯領導階級，但迪士尼影業這幾年票房實在太差，也讓尚恩成為首位需要辭職負責的影視製作高層。

尚恩 2010 年加入迪士尼，以製作真人電影為主，且都有不錯成績，如〈黑魔女：沉睡魔咒〉、〈仙履奇緣〉等都是他主導作品。如以 10 億美元票房為熱賣的基準，他就有〈神鬼奇航：幽靈海〉、〈美女與野獸〉、〈阿拉丁〉擬真版等優秀戰績。

▲〈阿拉丁〉也啟用許多新面孔，雖然毀譽參半，但最終也達 10 億美元票房。（Source：）

迪士尼本身就是大量 IP 寶庫，光要延伸本來 IP 世界或將動畫改成真人版，就能產出相當高片量。但 IP 成功，也不代表改編就會跟著熱賣，如〈時尚惡女：庫伊拉〉、〈異星戰場：強卡特戰記〉等就是即使花大錢，也沒能繼續拍下去的票房成績。

多元文化與政治正確支持者

如果有注意，能發現 2010 年貝利開始主導迪士尼影業改編到現在，許多電影都以女性或加入 IP 缺乏的女性角色，還廣泛聘用女演員、女編劇和女導演。他也是堅持〈小美人魚〉、〈白雪公主〉、〈小飛俠與溫蒂〉等啟用黑人女演員擔任女主角。

這代表他對多元文化、性別平等的支持，疫情前後幾年，好萊塢電影製作公司或多或少都要面臨黑人、女性或多元文化等意識型態問題。迪士尼身為以合家歡電影起家的公司來說，顛覆傳統印象的角色的確引發許多爭議，也導致「關注政治正確卻不在意電影品質」言論逐漸深植電影觀眾或迪士尼粉絲心中。

疫情等原因使〈小美人魚〉製作不太順利，加上各種特效與成本飛漲，製作成本飆升至 2.4 億美元，再加上製作與宣傳成本會變成 3.75 億美元，為迪士尼史上成本第二貴電影，但最終只賺到 5.7 億美元票房，如果加上後續授權等商業操作票房可能不致血虧，甚至小賺，但遠不及觀眾對電影的期待。

▲〈小美人魚〉製作品質並不差，但啟用黑人女主角大膽決定難讓北美以外觀眾買單。（Source：）

但這部電影投注的心力遠不及政治正確圈討論，有色人種與影評人大幅支持〈小美人魚〉優秀處，但社群報以大規模反政治正確、部分種族主義言論。黑皮膚的小美人魚雖仍在北美取得 2.98 億美元票房，但海外票房就比美國抨擊言論更多，同時也反映至不佳海外票房。

貝利接受《紐約時報》時表示，價值觀衝突使工作更有趣（可能是表達更有挑戰性）：「日益分化的世界，要如何講述對每個人都很重要的故事？」但這說法與樂觀態度，可能也是導致他之後需要「負責」的原因。

政治正確是錯誤決策嗎？

擁有大量成功經歷，貝利能力無庸置疑，且願意支持多元文化應是件好事，但很明顯決策以多元文化凌駕正確選擇，而非從正確選擇突出多元文化。選黑人當女主角取代傳統主角問題不大，但新電影以多元族群為嘗試的成功案例也不是沒有，單純選黑人女角劇情卻走傳統路，難賦予舊 IP 新時代的意義。

另一方面也是要打造新電影，對擁有過多成功經歷與優秀電影的百年迪士尼來說，難度與挑戰太大。全新 IP〈明日世界〉、找史蒂芬史匹柏執導的〈吹夢巨人〉等，都是大製作但卻慘遭滑鐵盧的例子。貝利曾坦言：「想用突破性原創取得商業成功，真的很困難。」

但不管如何，他都離開迪士尼影業了，由探照燈影業大衛‧格林鮑姆接任（David Greenbaum），曾參與〈水底情深〉、〈兔嘲男孩〉、〈歡迎來到布達佩斯大飯店〉等製作，或許有更多原創製作經驗的他，更是迪士尼影業最需要的突破點吧。

尚恩‧貝利仍為迪士尼〈創：戰神 Tron: Ares〉的製作人。

（首圖來源：達志影像）