6月16日，以旅美畫家叢志遠命名的志遠美術館在江蘇如東縣栟茶鎮开館，成爲國內又一座开設於鄉村的美術館。

　　美術館由美術展覽館，志遠陳列館，藝術教育基地和藝術家訪問中心四個功能單位組成，其中有近四分之一的面積將用作美術教育。未來，美術館將邀請中外藝術家到美術館舉辦學術研討會和交流活動，並开設青少年藝術研習班和藝術講座，促進鄉村文化建設。美術館“主理人”叢志遠是如東人，1980年從南京藝術學院中國畫專業畢業並留校任教，後赴美，現任美國威廉帕特森大學版畫專業主任教授。

　　在國內，鄉村美術館、博物館還是新鮮事物。开館當天，當地還舉行了一場關於“美術館與鄉村振興”的研討會，多名專家圍繞鄉村美術館的發展定位，以及如何賦能鄉村振興等問題展开交流。

　　江蘇省政協原副主席、南京藝術學院原院長馮健親認爲，鄉村美術館的建設和運營要有熱情和毅力，同時要接地氣，扎根下去，和城市美術館實現錯位發展，不必效仿或看齊。江蘇省文聯原副主席陳國歡也認爲，鄉村美術館一定要下沉，可以嘗試將展覽放到田間地頭去，同時要提高美術館的輻射能力。“美術館搞得成不成功並不在於層級，不在於大小，而在於影響力，尤其在數字化媒體時代，鄉村美術館同樣可能通達全球。”陳國歡表示。

　　鄉村美術館的建設，並不是將美術館的一般操作模式簡單地從都市移植到鄉村。中國國家博物館原副館長陳履生則談到，目前多地已在探索數字化美術館建設，但由於工程龐大、耗資相對較高，鄉村美術館應謹慎進行數字化實踐，更多還是要在美術館的獨特性以及專業質量上下功夫。

　　在陳履生看來，並不是所有鄉村都適宜建立博物館、美術館，但對於鄉土資源豐富的村落來說，建立博物館、美術館是可行的。而與城市博物館、美術館不同，鄉村博物館、美術館的建設更需要因地制宜，使其與鄉村產生深層聯系，而且需要更多專業人士參與進來，進行系統梳理和研究。

　　陳履生的家鄉，揚中市新壩鎮目前建有陳履生博物館群，包括漢文化博物館、陳履生美術館以及竹器博物館等等。“我在家鄉辦博物館，並不存在把國家博物館的一些理念帶過來，相反，很多在國家博物館未能實現的理想，我要在這裏實現。”陳履生此前接受媒體採訪時如是說。

　　澎湃新聞注意到，在國外，鄉村美術館的發展已相對成熟。比如貝聿銘設計的日本美秀美術館，坐落於遠離都市的深山中。另外，日本箱根是鄉村美術館的聚集地，玻璃之森、本間寄木美術館等形成了美術館群，“藏”在環湖靠山的風景區之中。

標題：江蘇迎來又一鄉村美術館，美術館如何助力鄉村振興？

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