火遍全網的Sora，又上新了。

　　第二波文生視頻已經放出。

　　給大家放兩張圖看看效果。

　　提示詞：「一只小熊貓和一只巨嘴鳥是最好的朋友，在藍色時刻漫步在聖托裏尼島」

　　提示詞：「一名潛水員發現了一艘隱藏的未來沉船，裏面有控制論海洋生物和先進的外星技術」

　　無疑，又是一份令人驚豔的答卷。

　　也難怪Sora問世才十幾天，已在全球範圍引發了社會焦慮。

　　國內有李一舟，利用人們的知識焦慮賣課，狂賺5000萬。

　　在好萊塢也引起巨大震動。

　　已經有導演因此撤掉了自己8億美元工作室的擴建計劃。

　　種種擔憂是高瞻遠矚？還是杞人憂天？

　　到底該如何看待Sora的出現？

　　今天，魚叔想從一個更易被忽視的角度，再聊聊這件事——

　　Sora一出現就引發人人自危。

　　焦慮幾乎蔓延到了各行各業。

　　但魚叔想先給大家打消一些常見的僞焦慮。

　　比如，有一種論調是，Sora將搶走很多人的飯碗，影視、廣告等很多行業都要完蛋。

　　這類說法並不妥當，大多出於對當前AI技術的誤解和誇大。

　　的確，AI會進入很多領域，改寫行業格局。

　　但它同樣伴隨着新的工作機會。

　　況且，就目前的發展看，距離真正普及也還有很長一段路，尚不足以覆滅某個行業。

　　最近新聞中，很多業內人士談Sora，都表示雖然有被震驚到，但還沒有感覺到威脅。

　　比起還看不到、摸不着的未來，人們反而忽視了，更深層次的影響早已發生。

　　雖然Sora才剛剛問世，但作爲人工智能基礎之一的大數據，早已經滲透進我們的生活。

　　比如，社媒的信息繭房。

　　人們刷到的、看到的，都是由大數據的算法決定的。

　　主要收割中年人流量的「秀才」爆火後， 很多年輕人表示從沒聽說過。

　　曾有條情侶吵架的視頻，被網友發現，同一條視頻下面，男性和女性用戶只能看到各自性別視角的評論。

　　還有，電影的短視頻化。

　　近年不少爆款電影，都像是加長版短視頻。

　　整合社會熱點，拼接視覺奇觀，外加病毒式營銷。

　　狂攬票房的同時，也悄無聲息地改寫着行業風氣，重塑着觀衆的審美。

　　最近熱議的咪蒙的微短劇，更是將上述程式化和套路化推向了一種極致。

　　霸總、甜寵等國內古早網文，澆上復仇爽劇的配方。

　　單集1分鐘，人設滿，節奏快，情緒足，主打一個即時滿足。

　　在此基礎上，投流公司再利用大數據，將劇集廣告精准投放給目標受衆，這才打造出了爆款。

　　尼爾·波茨曼曾痛斥電視這一媒介對文化的毒害，認爲它讓人們變得庸俗、淺薄，讓一切都成了娛樂的附庸。

　　大數據算法的出現，無疑加劇了這種狀況。

　　消費主義、享樂主義的社會風氣下，「奶頭樂」被無限供應。

　　嚴肅的報道被淺薄的八卦隔絕，理性的思考被極化的輿論衝潰 。

　　「挖呀挖」「小土豆」等無意義的熱梗爆火一再印證了赫胥黎的預言「我們會毀於我們所熱愛的東西」。

　　Sora出現後，很多人樂觀地覺得，未來人人都能成爲導演，社會的創造力會被極大激發。

　　早年攝像機、手機面世時，人們也有過類似的暢想。

　　但現有的事實反而說明了，技術更新未必會降低藝術創作的門檻，反而更可能進一步束縛大衆的思維，讓審美越來越單一、固化。

　　編劇余飛在採訪中表達了對Sora的擔憂：

　　「我們必須警惕一種情況，由AI生成的視頻產品，是對人類的一種洗腦。慢慢地，人類就習慣這種審美了，甚至不喜歡看人類自己創作的東西。人的精神層面完全被它掌控，那就麻煩了。當大多數人認同人工智能的宣傳，有獨特審美的人類成了少數派，說不定會被AI派出來的無人機追殺。」

　　這也正是魚叔所擔心的，大數據時代已經造成了影視行業的大洗牌。

　　假以時日Sora普及後，審美、認知恐怕更易泛化和下墜。

　　那將是一幅技術馴服審美的末日圖景。

　　不少影視作品中，都設想過人類被技術奴役的可能性。

　　早年科幻片，更多表現爲人與實體機器人的衝突與鬥爭。

　　但這兩年更多表現出的是行爲習慣的改寫，深層觀念的滲透。

　　科技會改變我們對愛情的理解和想象。

　　《黑鏡》的《白色聖誕節》一集中，人人都內置了智能眼。

　　竊聽戀人的內心，就能收獲完美約會。

　　《愛芯》中，被植入芯片的夫妻，性生活被逐幀保存，還有相對應的評分系統。

　　這實則都是借技術，對伴侶的精神奴役。

　　科技會改變我們的工作狀態。

　　《人生切割術》中，打工人接受了最新的大腦改造技術。

　　他們因此可以過上雙重人生，上班時間和下班時間徹底被隔絕。

　　聽起來還不錯？

　　但對工作時間的人格來說，他只有工作，全無生活。

　　本質上還是對自我的奴役和剝削，和智能手機出現後，人們的私人生活被徹底侵佔一樣。

　　科技也可能改變我們的人生目標和價值追求。

　　《黑鏡》中《暴跌》一集，講未來社會，網絡評分和現實生活完全交融。

　　人們可以在任何場合，給任何人打分。

　　分數類似「信用積分」，直接和各種生活權益掛鉤。

　　這導致越來越多的人選擇放棄自我，戴上面具，將他人的評價當作生活的唯一目標。

　　人人都成了技術操縱下的傀儡。

　　這些情節看似荒誕，但都不陌生。

　　本質上都源於信息過載、隱私泄露，虛擬和現實失去了邊界。

　　《真相捕捉》呈現了這樣的後真相時代2.0。

　　人臉識別被濫用，監控畫面也可以造假。

　　上位者可以爲自己的利益炮制假新聞，讓無辜者百口莫辯，讓真相無從捕捉。

　　《黑鏡》的《瓊糟透了》中，瓊在不知情的情況下被AI量身定做了一部劇。

　　她的私人生活被全方位竊取，經藝術誇張後，每晚准時上线，供所有人觀看取樂。

　　她的親友都看到她如何惡狠狠辭退員工、搞外遇，將劇裏的角色當作她本人。

　　而她毫無辦法，因爲注冊會員網站時，點擊「確定」的瞬間，就默許了平台的肆意侵犯。

　　這樣的劇情早已照進了現實。

　　近期出現了不少利用AI造謠、直播、詐騙的新聞。

　　最轟動的是香港詐騙案。

　　一家跨國公司分部的職員受邀參加「總部」發起的「多人視頻會議」，並按要求先後轉账2億港元。

　　事後才得知，所謂的視頻會議中，僅受害者一人是「真人」，其他人都是AI換臉的。

　　AI出現後，人們越來越難以獲得真相。

　　但問題不在於AI，而在於人對技術的濫用。

　　人被AI奴役思想，本質上也是人類濫用了AI。

　　最近，有條微博引起很多人共鳴。

　　「我覺得AI的方向搞錯了，我們希望機器人幫人類掃地、洗碗，是因爲人類要去寫詩、畫畫。現在是AI都去寫詩和畫畫了，我們人類還在掃地、洗碗。 」

　　當這一現象成爲普遍現實後，必然導致人類思維退化，人越來越像機器，機器越來越像人。

　　科幻片經常出現機器人叛變，反抗人類的劇情。

　　但現實中根本不需要這么抓馬，只要人類的生活被技術滲透、接管，那AI就已經贏了。

　　因此，比起擔心人是否會被AI取代。

　　更值得思考的是，在勢不可擋的技術潮水中，如何更好地葆有自身。

　　比如說，可以劃定清晰的技術邊界。

　　《頭號玩家》結尾，曾沉迷虛擬「綠洲」的韋德意識到了真實的可貴。

　　他爲自己制定了一條准則：每周關閉「綠洲」兩天，脫離虛擬世界，與家人和朋友共度真實時光。

　　現實中，很多人也早已發現了，適當「斷網」的快樂。

　　徹底投入現實，和家人、朋友、戀人、寵物在一起，成了當代人的生活解藥。

　　還有，學習自我反思，自主選擇。

　　《黑客帝國》中，尼奧選擇了代表真實世界的紅色藥丸。

　　他學習中國功夫，和起義軍領袖、哲學家，還有母體「工程師」談話。

　　他不斷質疑人類的本質和世界的真相，從而拓寬個人潛能和自由意志的邊界。

　　從一個一無所知的沉睡者，成長爲「救世主」。

　　《十三邀》中，《人類簡史》的作者尤瓦爾·赫拉利說，幾乎所有人類發明，都在給人控制外部世界的力量。

　　但問題在於，人們不理解外部世界，也不理解操縱我們自己的身體和大腦的力量。

　　做批判性思考，尋找自我的真相，是永遠必要的事。

　　此外，會發現很多影視作品都試圖告訴我們：

　　面對無情、冰冷的科技力量時，人類的溫情永遠有效。

　　《黑客帝國》中，尼奧對崔妮蒂的愛成了他對抗矩陣的重要動力。

　　《頭號玩家》中，韋德也是因爲和阿爾蒂米斯的感情，體會到了真實世界的美好。

　　動畫科幻劇《萬神殿》中，主角在虛擬未來中得以永生。

　　但她的精神力量，卻始終來自過去的親情、愛情。

　　因爲她意識到，人終究要在與他人的具體的情感連接中，才能得以完整。

　　就像當下，很多人承認Sora的強大，但也都覺得缺點「活人味」。

　　也是因爲它缺乏藝術創作最核心的存在——獨一無二的情感價值。

　　很多作品之所以打動人，就在於它穿透銀幕的真實力度。

　　試想，賈玲如果在《熱辣滾燙》中使用特效，而不是真的減肥，必然不會像現在這樣震撼人心。

　　其實，歸根結底，Sora的出現和智能手機、ChatGPT的出現一樣。

　　它必將勢不可擋地开啓一個新的時代。

　　也必然會無法避免帶來很多新的問題。

　　但我們無需過度焦慮，只需要直面它，然後和它一起成長。

　　《2001太空漫遊》中，大衛·鮑曼離开太空飛船後，變成了透明光團之中的嬰兒。

　　他凝視着瞬息萬變的世界，亟待和它一起長大。

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標題：她一出道，整個內娛要變天了

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